Theoretische Schriften

Die mit einem * bezeichneten Publikation sind erhältlich beim Institut für Sonologie, Den Haag.

„Studiotechnik“, in: die Reihe 1, Vienna 1955.

„Henri Pousseur“, in: die Reihe 4, Vienna 1958.

„Bo Nilsson“, in: die Reihe 4, Vienna 1958.

„Studium im Studio“, in: die Reihe 5, Vienna 1959.

„Via Electronica“, in: Movens, Wiesbaden 1960.

„Kommentar“, in: die Reihe 8, Vienna 1962.

„The Second Phase of Electronic Music“, in: Kongreßrapport VISION 65, New York 1966.

„Construction and Working Methods of the Utrecht University Studio“, in: Electronic Music Reports 1, Utrecht 1969. *

„Computer-Verwendung in Kompositionsprozessen“, in: Ulrich Dibelius, Musik auf der Flucht vor sich selbst, Munich 1969.

„Project 1“, in: Electronic Music Reports 2, Utrecht 1970. *

„Project 2, A Programme for Musical Composition“, in: Electronic Music Reports 3, Utrecht 1970. *

„The Use of Computer Programmes in Creating Music“, in: UNESCO Rapport Music and Technology, La Revue Musicale, Paris 1970.

„Serielle und aleatorische Verfahren in der elektronischen Musik“, in: Electronic Music Reports 4, Utrecht 1971. *

„The Computer at the Institute of Sonology“ (zus. mit Stan Tempelaars), in: Interface Jg. 1, Nr. 2, Amsterdam 1972.

„Musica programmata. Esperienze e lavori personali“, in: Seminario di studi e ricerche sul linguaggio musicale 3, Padua 1975.

„Mes expériences de musique programmée“, in: Faire 4/5, Bourges 1975. 

„PROTOCOL – A Report of the 1974/75 Class in Programmed Music at the Institute of Sonology“, in: Sonological Reports 4, Utrecht 1979. *

„Composition Processes“, in: Computer Music Reports on an International Project, UNESCO Rapport, Ottawa 1980.

„Musica elettronica – gli inizi, appunti per una interpretazione“, in: Di Franco Evangelisti e di alcuni nodi storici del tempo, Rome 1980.

„Integrazione estetica di partiture composte mediante elaboratore“, in: LIMB 3, Venice 1983. 

„Segmente 99-105: descrizione tecnica“, in: LIMB 3, Venice 1983.

„Aesthetic Integration of Computer-Composed Scores“, in: Computer Music Journal 7 (4), Cambridge Mass. 1983.

„Some Observations on the Impact of Technology on Music“, in: Art and Reality, A Casebook of Concern, Vancouver 1986.

„Musica programmata“, in: Musica/Realtà, 4. Jg., Nr. 20, Milan 1986.

„Genesis of Form in Technically Conditioned Environments“, in: Interface, Jg. 16, Nr. 3, Lisse 1987.

„Ligeti und die elektronische Musik“, in: Studien zur Wertungsforschung, Band 19, Vienna/Graz 1987.

„Umgang mit Projekt 1. Erfahrungen mit Computermusik“ in: Neue Zeitschrift für Musik, Mainz, Januar 1990.

„Zwischen Musik und Technik: ein Spannungsfeld“, in: EX MACHINA. Das Buch zum Festival, Essen (Folkwang-Hochschule) 1991.

„Analyse als Teil der Synthese“, in: Die Analyse elektroakustischer Musik – eine Herausforderung an die Musikwissenschaft?, Berlin (DegeM), 1991

„Segmente – eine musikalische Landschaft“, in: Interface, Jg. 21, Nr. 1, Lisse 1992

„Hat Technik die Musik von ihren Instrumenten befreit?“, in: Helga de la Motte-Haber, Rudolf Frisius (Hrsg.), Musik und Technik, Schott, Mainz 1996.

„Partitursynthese mit Computern“, in: Bernd Enders (Hrsg.), Neue Musiktechnologie II, Schott, Mainz 1996.

Ästhetische Praxis, Texte zur Musik (edited by W. Frobenius, S. Fricke, S. Konrad, R. Pfau), Pfau Verlag, Saarbrücken. – Vol. 1: 1954-1961 (1991), Vol. 2: 1962-1967 (1992), Vol. 3: 1968-1991 (1993), Vol. 4: Supplement I (1999), Vol. 5: Supplement II (2002), Vol. 6: Supplement III (2007)

„Layers and Variants“, in: SONUS, vol.18, No. 1 (Music and Technology), Cambridge, Mass., 1997.

„PROJECT 1 Revisited. On the Analysis and Interpretation of PR1 Tables“, in: J. Tabor (Hrsg.), OTTO LASKE. Navigating New Horizons, Westport, Conn. 1999.